Strands, 2021, Mixed media installation, Ilgwang, Busan.

케렘 오잔 바이락타르, <얽힌 갈래들>, 2021, 혼합 매체, 2채널 비디오, 사운드, 6분 18초(좌), 1분 52초(우), 반복재생, 가변크기

Non-/Human Assemblages - Sea Art Festival 2021

Ritika Biswas (artistic director), Arreum Moon (research, voice-over, video recordings), Youngho Kang (space owner, actor), Seda Yazkan (TV units and 3d prints design), Anadolu Ilgaz Özkoca (3d animations) and Busan Biennale Organizing Committee

Press & Articles

Akışkan Ekolojiler: Kerem Ozan Bayraktar’la Strands üzerine
Ezgi Yurteri, Argonotlar, 11.01.2022

Kerem Ozan Bayraktar ile söyleşi
Çelenk Bafra, Hariçten Sanat
18.10.2021, Açık Radyo

Kerem Ozan Bayraktar: Strands
StrelkaMag, 15.02.2022


For Sea Art Festival 2021, Bayraktar focuses on the complex dynamics between the ecology of the Ilgwang Sea and the fishing village, presenting a multimedia installation with the commonly found sea eel as its motif. The two videos in <Strands> contain a 3D rendering created based on research about the unique habits of sea eels as well as a scene wherein a local fisherman weaves eel hooks. Through nylon nets, cables, tarpaulin, and other objects, Bayraktar’s installation forms a mysterious habitat that immerses us into the dark, labyrinthine world of eels. Through <Strands>, the artist not only experiments with the possibility of redesigning the ideological hierarchy between humans and non-humans, but also the interrelations among inorganic objects, living bodies, and digital media.

“In a small fishing tent by the Ilgwang sea, we are plunged into the dark, labyrinthine world of eels. Bayraktar creates an arcane habitat through video, cables, fishing hooks and line, 3D printed pedestals, nets, tarpaulin, and nylon. A local species of conger eels found in this marine region, with black bodies with lines of white dotting their length, are popularly hunted and eaten in Ilgwang. Visualising the indeterminate flows and reproductive encounters between the fishing community in Ilgwang and these East Sea eel communities, this installation immerses us in a space of destabilised hierarchies. Rather than a reductive denigration of fishing industries, Strands immerses us in a culturally-critically located yet erotic, sensorial space constructed through the eerie entanglements of eels. All the spatial objects and materials mimic these writhing eel ecologies based on research about their communal habits, and conversations with local fishermen and Haenyeo women. A large suspended television screen combines organic and plastic strands with renderings of eels who are the primary actors; a smaller videoscreen depicts a local fisherman weaving fishing-hooks over a basin but his fingers resemble the eel bodies as a disembodied voice names the objects entwined in the installation. The interior of the tent is wrapped in tarpaulin, recalling the watery origins of plastic production and anoxic seas, while the design of the 3D printed pedestals recall uncanny oceanic forms. The digital renderings are not merely simulacra of the physical site and its constituent elements; Strands vitalises these through the movement of pixels to inscribe new forms of flux and dematerialized temporalities.” – Ritika Biswas

케렘 오잔 바이락타르는 자연과 인공물, 아날로그와 디지털, 삶과 죽음과 같이 이분법적 분류체계 사이의 불분명한 경계를 탐구하는 작가입니다. 그의 작업은 이처럼 상반된 개념 속에서 관찰할 수 있는 유기적인 관계에 주목합니다. 이번 바다미술제에서 작가는 일광 바다의 생태와 어촌마을 사이에서 복잡하게 얽힌 삶에 집중하며 특히 붕장어를 모티브로 하는 영상 설치 작품을 선보입니다. 작품 얽힌 갈래들에서 볼 수 있는 두 점의 영상은 붕장어가 가진 독특한 습성에 대한 연구를 바탕으로 제작되었고 지역주민이 장어 낚시 바늘을 손질하는 장면이 담겨 있습니다. 작가의 설치 작품은 케이블 가닥들로 뒤엉킨 신비로운 서식지를 형성하면서 어둡고 미로 같은 공간으로 우리를 몰입시킵니다. 작가는 얽힌 갈래들을 통해 인간과 비인간 사이의 관념적 위계를 재설계하는 가능성을 실험할 뿐만 아니라, 과거의 낚시 작업장에 새로운 공간성을 부여합니다. 작업장 내부를 둘러싼 파란 방수천은 마치 플라스틱 파도가 일렁이는 바다를 떠올리게 하고 장어가 꿈틀거리듯 뒤엉킨 케이블들은 짙은 바다냄새를 풍기는 상상을 열어줍니다.

케렘 오잔 바이락타르

케렘 오잔 바이락타르 의 작품은 다양한 조건 아래서 서로 다른 물질들이 어떻게 관계 맺으며 살아가는지를 관찰하고, 이를 통해 그들의 생명력을 발견한다. 작가는 여러 범주의 사물들을 이용하여 물질들의 변태, 부패, 그리고 우리가 그들을 이해하는 방식을 탐구하면서 자연적 실체와 인공적 실체 사이의 모호한 경계에 주목한다. 그가 주목하는 개체들은 도시 식물에서부터 외계 행성들, 기계, 그리고 동물에 이르기까지 넓은 범주를 넘나든다.