2025
Technical drawing (by Celal Yücelen ); digital print on paper
285 × 90 cm
"Water Loop" is one of the works presented in the exhibition "Check Valve," alongside the installation "Early Celebration." The work is an engineering schematic displayed on the wall, detailing a proposed closed-loop water system between a public fountain and a private shower.
The drawing juxtaposes the fountain—a public, decorative, and monumental object—with the shower, a private, functional, and intimate mechanism. The proposed system creates a cycle where water collected from the fountain feeds the shower, and the water used from the shower in turn feeds the fountain. This loop establishes a relationship of dependence between the public and the private, the decorative and the functional.
This closed circuit can be read as a mechanism that enables the transformation of private processes into a public externalization. While the shower represents an intimate act of purification and the personal residue it produces, the fountain mediates the public spectacle of power and splendor. "Water Loop" proposes a system where this intimate residue is incorporated into the circulation at the heart of the spectacle. The loop, however, prevents this process from being a one-way externalization; the essence transformed into performance in the public sphere returns to the private sphere, becoming part of the act of purification. The system thus creates a continuous cycle that renders the boundaries between purification and performance, the inner world and its externalization, fluid.
While "Water Loop" represents the rational, complete, and abstract blueprint of a system, the installation "Early Celebration" shows the physical, incomplete, and idle construction process of a different fountain. The presentation of these two works together creates a dialogue that highlights the contrast between idea and material reality, between the clean logic of a plan and the messy process of construction.
The exhibition as a whole examines actions that represent power and spectacle, such as gushing, and the technical infrastructure that makes them possible. The "Water Loop" schematic addresses this theme not by showcasing the magnificent effect of a traditional symbol of power, but by exposing the banal and invisible mechanism (pumps, valves) that produces it. The work focuses not on the spectacle itself, but on the technological infrastructure that stages and controls it.
The artist's decision to have a professional engineer, design this technical drawing serves the exhibition's aim of eroding the myth of the creative subject. Instead of using a personal, expressive language, Bayraktar borrows the objective language of engineering to analyze a system. Thus, the artist steps away from the role of a "maker" and adopts that of a researcher who investigates systems of power through different disciplines.
Su Döngüsü Süreç Akış Diyagramı
2025
Teknik çizim (Celal Yücelen tarafından); kağıt üzerine dijital baskı
285 × 90 cm
"Su Döngüsü" "Çek Valf" sergisinde, "Erken Kutlama" yerleştirmesiyle birlikte sunulan çalışmalardan biridir. Çalışma, duvarda sergilenen bir mühendislik şeması olup, kamusal bir fıskiye ile özel bir duş arasında kurulması önerilen kapalı devre bir su sistemini detaylandırır.
Çizimde bir yanda kamusal alana ait, dekoratif ve anıtsal bir obje olan fıskiye; diğer yanda ise özel alana ait, işlevsel ve mahrem bir mekanizma olan duş yer alır. Önerilen sistem, fıskiyeden toplanan suyun duşu, duştan kullanılan suyun da fıskiyeyi beslediği bir döngü yaratır. Bu döngü, kamusal ile özel, dekoratif ile işlevsel arasında bağımlılık ilişkisi kurar.
Bu kapalı devre, özel alandaki süreçlerin kamusal bir dışavuruma dönüşmesini sağlayan bir mekanizma olarak okunabilir. Duş, mahrem bir arınma eylemini ve bu eylemin ürettiği kişisel artıkları temsil ederken; fıskiye, gücün ve görkemin kamusal gösterisine aracılık eder. "Su Döngüsü", bu mahrem artıkların, gösterinin merkezindeki dolaşıma dahil edildiği bir sistem önerir. Ancak döngü, bu süreci tek yönlü bir dışavurum olmaktan çıkarır; kamusal alanda performansa dönüşen öz, tekrar özel alana dönerek arınma eyleminin bir parçası haline gelir. Böylece sistem, arınma ile performans ve iç dünya ile dışavurum arasındaki sınırları akışkan hale getiren sürekli bir çevrim yaratır.
"Su Döngüsü", bir sistemin rasyonel, tamamlanmış ve soyut taslağını temsil ederken, "Erken Kutlama" yerleştirmesi, farklı bir fıskiyenin fiziksel, yarım kalmış ve atıl inşaat sürecini gösterir. Bu iki eserin bir arada sunulması, fikir ile maddi gerçeklik, planın temiz mantığı ile inşaatın dağınık süreci arasındaki karşıtlığı vurgulayan bir diyalog yaratır.
Serginin geneli, fışkırma gibi gücü ve gösteriyi temsil eden eylemleri ve bu eylemleri mümkün kılan teknik altyapıyı inceler. "Su Döngüsü" şeması bu temayı, geleneksel bir güç simgesi olan fıskiyenin görkemli etkisini sergilemek yerine, o etkiyi üreten banal ve görünmez mekanizmayı (pompalar, vanalar) teşhir ederek ele alır. Eser, gösterinin kendisinden ziyade, gösteriyi sahneleyen ve kontrol eden teknolojik altyapıya odaklanır.
Sanatçının, bu teknik çizimi bir mühendise tasarlatması, serginin "yaratıcı özne mitini aşındırma" hedefine hizmet eder. Bayraktar, kişisel bir ifade dili kullanmak yerine, bir sistemi analiz etmek için mühendisliğin nesnel dilini ödünç alır. Böylece sanatçı, bir "yapıcı" olmaktan çıkıp, farklı disiplinler aracılığıyla güç sistemlerini araştıran bir araştırmacı rolünü benimser.